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ciné-concert |
de gauche à droite : bruno tocanne, xavier garcia, lionel martin, hasse poulsen
également en concert
extrait mp3 - vidéo
les ciné-concerts 1999/2006
2004 bruno tocanne et lionel martin avec laurent dehors ou avec xavier garcia
2002/2003 bruno tocanne en duo avec denis badault, en trio avec denis badault et lionel martin; en concert avec l'atelier d'improvisation animé par bruno tocanne au CNR de chalon/saône
2000/2001 bruno tocanne en trio avec catherine delaunay et pierre badaroux
1999 création en quartet avec bruno tocanne, eric modeste, catherine delaunay et pierre badaroux
le ciné-opéra de lyon, festival du meslay en maine, le petit festival des dindes folles de rivolet , l'espace prévert d'aulnay sous bois, l'utopia d'avignon, la maison de l'image et du son de villeurbanne , le trianon de romainville, les 400 coups à villefranche sur saône, l'éysée à lyon...
l'homme à la caméra
ODESSA 1929
réalisation : Dziga VERTOV
photo : Mickaïl KAUFMANN
montage : Elisaveta SVILOVA
noir et blanc, muet , 55 mn
le propos
la vie quotidienne d'une grande cité
ukrainienne : Odessa , à travers la caméra témoin
de Dziga Vertov et de son frère Mickaïl Kaufmann auxquels
furent laissés une totale liberté d'investigation, de
fantaisie et d'innovation.
Virevoltant aux quatre coins de la ville au rythme naturel d'une
journée, "l'homme à la caméra" parcourt un espace
quotidien qu'il transfigure et réinvente. Surimpression,
trucages, poésie et dialectique se conjuguent merveilleusement
dans ce chef d'oeuvre inoubliable devenu un film culte.
le "ciné-oeil"
Les théories de Vertov sur le "ciné-oeil" ont traversé
les frontières. Les cinéastes d'avant garde allemands : Richter, Ruttman; français : Vigo, Carné, Lods; belges : Stork; hollandais : Ivens ou anglais : Grierson s'en sont emparés.
Ce film, improvisé dans les rues d'Odessa, qui devint le plus
célebre de Vertov
à l'étranger , est un traité d'écriture
cinématographique extraordinaire. Vertov travaillait depuis au
moins 1926 à ce grand manifeste esthétique et politique
prévu pour être le premier volet d'un dyptique dont la
seconde partie davait être confiée à son
frère Mickaïl Kaufmann , Elisavata Svilova, sa femme,
assurant le montage de l'ensemble. L'accueil qui lui est reservé
témoigne des changements profonds que l'URSS est en train de
vivre. Bien que la distribution du film soit volontairement
réduite, Vertov est envoyé en tournée à
l'étranger et "l'homme à la caméra" est
présenté en juillet 1929 au Studio 28 à Paris.
Dans une conférece de presse donnée à cette
occasion, Vertov résume une fois de plus ses intentions :
démarquege du cinéma joué, attention aux faits -
création d'un nouveau langage cinématographique
totalement dictincy de la littérature et du théâtre
- et appelle à la création d'un "radio-oeil" qui,
combiné au "ciné-oeil" devrait créer une cinématographie sonore documentaire.
plus d'infos sur dziga vertov
la musique improvisée en direct
La liberté de ton et le
caractère improvisé du film de Vertov ne peuvent que
stimuler la pratique créative de musiciens rompus aux musiques
improvisées...L'absence de scénario rend possible une
mise en musque respectant la structure du film tout en laissant une
totale liberté aux musiciens. L 'univers ainsi
créé respecte au mieux les intentions de Vertov : un
univers jamais figé qui se construit au fur et à mesure
de l'assemblage des images.
L'esprit du ciné-concert à son meilleur niveau d'expression !"
"Ne proposant pas une simple illustration ou une
seule mise en musique, il s'agît bien là de créer
un nouvel espace de dialogue et de proposer une interprétation
personnelle d'un film qui encourage les élans les plus
audacieux...
Bruno Tocanne se livre avec ses complices au superbe exercice d'improvisation à partir des images du film de Vertov :
JAZZOSPHERE 2003
festival des ciné-concerts de bordeaux 2007
site france-ukraine
interview 2002
art russe